Победить в себе театр
Подавляющее большинство людей слишком поздно (зачастую – уже после собственной смерти) понимает, что, оказывается, жизнь театром отнюдь не является.
Иллюстрация: фото 13.03.2020.
И совсем не важно, кто из людей первым сказал: «Жизнь – театр, и люди – в нём актёры».
Автор этой мысли – и не человек вовсе.
А – противник Божий, «лжец и отец лжи», «человекоубийца от начала».
Собственно, и сам по себе театр (как и многое другое) – это именно его изобретение.
Если отбросить все искусствоведческие ухищрения, что́ можно сказать о театре, о самой глубинной его сущности?
Театр – это самое настоящее царство лжи (о том, кто́ является отцом лжи, в Евангелии от Иоанна сказано однозначно).
Попробуем выяснить, кто и как лжёт в театре.
На сцене:
– лжёт автор пьесы, искажая действительные события по собственной прихоти или вообще сочиняя небылицы;
– лжёт режиссёр, добиваясь «правдивости»(!) и «жизненности» придуманного действа (впрочем, иногда цели другие, но так или иначе обязательно имеет место манипуляция зрителями);
– лгут актёры, изображая из себя совершенно других людей; демон-стрируя (очень подходящее слово!) несуществующие эмоции.
Причём, чем лучше все они лгут, тем больше их хвалят.
Однако самая главная, самая мерзкая, самая сатанинская ложь – в зрительном зале!
Но – почему?
Как могут лгать зрители?
Ведь зрители – вообще (преимущественно) молчат; они только смотрят, слушают и анализируют!
Но давайте посмотрим на ситуацию с другой стороны.
Зрители – что́: не знают, что на сцене – всё сплошь обман и бутафория?
Надо полагать, догадываются.
Тем не менее, не только пришли смотреть на чужое враньё; они ещё и деньги за него заплатили!
А ведь как они «сопереживают» заведомой лжи, как слёзки роняют в самых «чувствительных» сценах!
Как отбивают ладони аплодисментами, восторгаясь «правдивостью» лжи!
Значит, эта чужая заведомая ложь зрителям по-настоящему нужна?!
Да, нужна; и очень нужна!
Но чужая ложь нужна зрителям (внимание!) не в качестве самой по себе некоей ценности, а лишь в качестве подспорья для построения своей родной, любимой, собственной лжи!
Так о чём же эта собственная ложь?
Не «о чём», а «о ком»!
О себе любимом!
О собственном благородстве!
О собственном великодушии!
И т.д. и т.п.
Ведь на сцене, в сущности, «живут» не люди, а карикатуры, пародии на людей; не чувства, а карикатуры на чувства. (Чтобы даже самый недалёкий зритель мог определить, где злодей, а где герой.) Сама пьеса и подводит зрителя к нужным выводам.
А вывод-то, собственно, один: ты (зритель) – прекрасный, замечательный, благородный человек (не то́, что те уроды, которых ты только что видел на сцене)! Ты – добрый, чуткий, внимательный, заботливый и т.д. и т.п.
Вот уронил человек слезинку в театре – и всерьёз считает себя отзывчивым человеком!
Насколько это просто и удобно: заплатить, в сущности, небольшие деньги за представление – и за это всерьёз уверовать в собственные прекрасные душевные качества!
Ведь это так приятно, так сладостно – ощущать себя хорошим человеком!
Но «ощущать себя хорошим человеком» – это что?
Это – самодовольство, эгоизм, духовное ослепление, нераскаянность («А у меня нет грехов!»)... Духовный тупик, другими словами...
(Поскольку я рассматриваю театр как символ некоего духовного явления, я не задеваю тему сопутствующих факторов (околотеатральных сплетен и т.п.); они, безусловно, тоже тешат гордыню, но всё же это – не главное.)
* * *
Театр – способ духовного (вернее, антидуховного) существования огромного количества людей.
В этом смысле театр давным-давно обосновался на страницах художественной литературы (можно сказать, это – филиал театра), в кино, СМИ, компьютерных играх... И, самое страшное, – в повседневной жизни людей.
Я уже не говорю о том, что наша речь заполнена театральными терминами.
Гораздо страшнее то́, что наша жизнь заполнена театральными мыслями, чувствами и бутафорскими эмоциями.
Одно дело, когда мы ради какой-то выгоды кривляемся перед другими, осознавая собственную ложь. – Это плохо, но не смертельно: можно и покаяться когда-нибудь.
Но ведь мы давным-давно привыкли кривляться перед собой!!! Мы себе лжём и не замечаем этого! И покаяться, соответственно, не можем, поскольку не осознаём собственной лжи!
Ложь перед собой – это чудовищно (отец-то лжи – кто?)! Ведь своей ложью мы сами себя отдаём в рабство этому рогатому персонажу!
Приведу некоторые очень характерные примеры (из литературы 19 века).
Девочка-подросток накинула на голову красивый кружевной шарф и смотрит в зеркало. Её мысли при этом – вовсе не: «Как он мне идёт», – а: «Насколько эти старинные кружева гармонируют с её печальными голубыми глазами, бархатистой нежной кожей и завитками белокурых волос».
Как Вы догадываетесь, эта девочка очень много читала и основательно пропиталась театральной отравой, заполняющей всю беллетристику.
Её никто не видит, но она ощущает себя на сцене.
И комментирует себя как бы со стороны.
Духовная картина в данном случае – более чем печальна. Витиеватые мысли о себе в третьем лице – очень яркое проявление дикой, чудовищной гордыни! Этой смертельной страсти, гарантирующей попадание в ад!
Другой пример.
Молодому человеку нравится девушка. Подойти к ней – страшно.
Неожиданно узнаёт о том, что она же нравится и его другу (так же: на расстоянии).
Отважился-таки подойти. По её реакции видно, что она относится к нему благосклонно.
Он... Сообщает ей о влюблённости своего друга и убегает (в прямом физическом смысле).
Девушке не остаётся выбора: она выходит замуж за друга.
Это всё – полбеды: молодо-зелено... Мало ли глупостей в молодости...
Но сей герой, оказывается, всю жизнь мечтал о семье, а остался холостяком. Мало того, позже он узнал, что нравился девушке больше, чем его друг.
Но каков итог его рассказа?
Оказывается, он поступил правильно!!! И в конце жизни он подтверждает: именно так и следовало поступать!
Целой жизни не хватило человеку, чтобы понять: девушка – человек (а не вещь)!
Поэтому, будучи человеком, имеет право выбора.
Он её якобы любил – и при этом лишил её права выбора, фактически подарив её, как рабыню, своему другу.
Заставив её всю жизнь сожалеть о том, что она вышла замуж не за того, за кого хотела. (А ведь холостяку-рассказчику это было известно.)
Но как же!
Всё лучшее – другу! –
Самое театральное, пустое, фальшивое благородство.
Полностью противоречащее Библии.
Поскольку в Библии говорится: мужчину и женщину сотворил их (а не мужчину и второго мужчину!), т.е. главное – семья, а всё остальное – второстепенно.
Конечно, тут можно было бы поговорить (позлословить) о том, что «любящий» мужчина фактически считает «любимую» вещью, а вот друга считает человеком, которому можно эту вещь подарить. Но, надо полагать, подобные ситуации встречаются и в женской среде, когда «любимого» дарят подруге...
Опять – гордыня; дикая, запредельная гордыня, прикрывающаяся драпировками театрального «благородства»!
* * *
Я привела эти примеры, чтобы было понятно, насколько трудно победить театр в себе...
Манькова О.А., 06.06.2023, память прославления (1988) блж.Ксении Петербургской.

Иллюстрация: фото 13.03.2020.
И совсем не важно, кто из людей первым сказал: «Жизнь – театр, и люди – в нём актёры».
Автор этой мысли – и не человек вовсе.
А – противник Божий, «лжец и отец лжи», «человекоубийца от начала».
Собственно, и сам по себе театр (как и многое другое) – это именно его изобретение.
Если отбросить все искусствоведческие ухищрения, что́ можно сказать о театре, о самой глубинной его сущности?
Театр – это самое настоящее царство лжи (о том, кто́ является отцом лжи, в Евангелии от Иоанна сказано однозначно).
Попробуем выяснить, кто и как лжёт в театре.
На сцене:
– лжёт автор пьесы, искажая действительные события по собственной прихоти или вообще сочиняя небылицы;
– лжёт режиссёр, добиваясь «правдивости»(!) и «жизненности» придуманного действа (впрочем, иногда цели другие, но так или иначе обязательно имеет место манипуляция зрителями);
– лгут актёры, изображая из себя совершенно других людей; демон-стрируя (очень подходящее слово!) несуществующие эмоции.
Причём, чем лучше все они лгут, тем больше их хвалят.
Однако самая главная, самая мерзкая, самая сатанинская ложь – в зрительном зале!
Но – почему?
Как могут лгать зрители?
Ведь зрители – вообще (преимущественно) молчат; они только смотрят, слушают и анализируют!
Но давайте посмотрим на ситуацию с другой стороны.
Зрители – что́: не знают, что на сцене – всё сплошь обман и бутафория?
Надо полагать, догадываются.
Тем не менее, не только пришли смотреть на чужое враньё; они ещё и деньги за него заплатили!
А ведь как они «сопереживают» заведомой лжи, как слёзки роняют в самых «чувствительных» сценах!
Как отбивают ладони аплодисментами, восторгаясь «правдивостью» лжи!
Значит, эта чужая заведомая ложь зрителям по-настоящему нужна?!
Да, нужна; и очень нужна!
Но чужая ложь нужна зрителям (внимание!) не в качестве самой по себе некоей ценности, а лишь в качестве подспорья для построения своей родной, любимой, собственной лжи!
Так о чём же эта собственная ложь?
Не «о чём», а «о ком»!
О себе любимом!
О собственном благородстве!
О собственном великодушии!
И т.д. и т.п.
Ведь на сцене, в сущности, «живут» не люди, а карикатуры, пародии на людей; не чувства, а карикатуры на чувства. (Чтобы даже самый недалёкий зритель мог определить, где злодей, а где герой.) Сама пьеса и подводит зрителя к нужным выводам.
А вывод-то, собственно, один: ты (зритель) – прекрасный, замечательный, благородный человек (не то́, что те уроды, которых ты только что видел на сцене)! Ты – добрый, чуткий, внимательный, заботливый и т.д. и т.п.
Вот уронил человек слезинку в театре – и всерьёз считает себя отзывчивым человеком!
Насколько это просто и удобно: заплатить, в сущности, небольшие деньги за представление – и за это всерьёз уверовать в собственные прекрасные душевные качества!
Ведь это так приятно, так сладостно – ощущать себя хорошим человеком!
Но «ощущать себя хорошим человеком» – это что?
Это – самодовольство, эгоизм, духовное ослепление, нераскаянность («А у меня нет грехов!»)... Духовный тупик, другими словами...
(Поскольку я рассматриваю театр как символ некоего духовного явления, я не задеваю тему сопутствующих факторов (околотеатральных сплетен и т.п.); они, безусловно, тоже тешат гордыню, но всё же это – не главное.)
* * *
Театр – способ духовного (вернее, антидуховного) существования огромного количества людей.
В этом смысле театр давным-давно обосновался на страницах художественной литературы (можно сказать, это – филиал театра), в кино, СМИ, компьютерных играх... И, самое страшное, – в повседневной жизни людей.
Я уже не говорю о том, что наша речь заполнена театральными терминами.
Гораздо страшнее то́, что наша жизнь заполнена театральными мыслями, чувствами и бутафорскими эмоциями.
Одно дело, когда мы ради какой-то выгоды кривляемся перед другими, осознавая собственную ложь. – Это плохо, но не смертельно: можно и покаяться когда-нибудь.
Но ведь мы давным-давно привыкли кривляться перед собой!!! Мы себе лжём и не замечаем этого! И покаяться, соответственно, не можем, поскольку не осознаём собственной лжи!
Ложь перед собой – это чудовищно (отец-то лжи – кто?)! Ведь своей ложью мы сами себя отдаём в рабство этому рогатому персонажу!
Приведу некоторые очень характерные примеры (из литературы 19 века).
Девочка-подросток накинула на голову красивый кружевной шарф и смотрит в зеркало. Её мысли при этом – вовсе не: «Как он мне идёт», – а: «Насколько эти старинные кружева гармонируют с её печальными голубыми глазами, бархатистой нежной кожей и завитками белокурых волос».
Как Вы догадываетесь, эта девочка очень много читала и основательно пропиталась театральной отравой, заполняющей всю беллетристику.
Её никто не видит, но она ощущает себя на сцене.
И комментирует себя как бы со стороны.
Духовная картина в данном случае – более чем печальна. Витиеватые мысли о себе в третьем лице – очень яркое проявление дикой, чудовищной гордыни! Этой смертельной страсти, гарантирующей попадание в ад!
Другой пример.
Молодому человеку нравится девушка. Подойти к ней – страшно.
Неожиданно узнаёт о том, что она же нравится и его другу (так же: на расстоянии).
Отважился-таки подойти. По её реакции видно, что она относится к нему благосклонно.
Он... Сообщает ей о влюблённости своего друга и убегает (в прямом физическом смысле).
Девушке не остаётся выбора: она выходит замуж за друга.
Это всё – полбеды: молодо-зелено... Мало ли глупостей в молодости...
Но сей герой, оказывается, всю жизнь мечтал о семье, а остался холостяком. Мало того, позже он узнал, что нравился девушке больше, чем его друг.
Но каков итог его рассказа?
Оказывается, он поступил правильно!!! И в конце жизни он подтверждает: именно так и следовало поступать!
Целой жизни не хватило человеку, чтобы понять: девушка – человек (а не вещь)!
Поэтому, будучи человеком, имеет право выбора.
Он её якобы любил – и при этом лишил её права выбора, фактически подарив её, как рабыню, своему другу.
Заставив её всю жизнь сожалеть о том, что она вышла замуж не за того, за кого хотела. (А ведь холостяку-рассказчику это было известно.)
Но как же!
Всё лучшее – другу! –
Самое театральное, пустое, фальшивое благородство.
Полностью противоречащее Библии.
Поскольку в Библии говорится: мужчину и женщину сотворил их (а не мужчину и второго мужчину!), т.е. главное – семья, а всё остальное – второстепенно.
Конечно, тут можно было бы поговорить (позлословить) о том, что «любящий» мужчина фактически считает «любимую» вещью, а вот друга считает человеком, которому можно эту вещь подарить. Но, надо полагать, подобные ситуации встречаются и в женской среде, когда «любимого» дарят подруге...
Опять – гордыня; дикая, запредельная гордыня, прикрывающаяся драпировками театрального «благородства»!
* * *
Я привела эти примеры, чтобы было понятно, насколько трудно победить театр в себе...
Манькова О.А., 06.06.2023, память прославления (1988) блж.Ксении Петербургской.